Miguel Ángel Mateo Saura y Samuel Mateo Giménez
APORTACIÓN AL CONOCIMIENTO DEL ARTE RUPESTRE EN LETUR: EL ABRIGO DEL CORTIJO DE SORBAS IV
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APORTACIÓN AL CONOCIMIENTO DEL ARTE RUPESTRE EN
LETUR: EL ABRIGO DEL CORTIJO DE SORBAS IV
CONTRIBUTION TO THE KNOWLEDGE OF ROCK ART IN LETUR:
THE SHELTER OF CORTIJO DE SORBAS IV
Miguel Ángel Mateo Saura
Instituto de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel”
mateosaura@regmurcia.com
Samuel Mateo Giménez
samuelmateogimenez@gmail.com
Cómo citar este artículo: Mateo Saura, M.A. y Mateo Giménez, S. (2022).
Aportación al conocimiento del arte rupestre en Letur. Al-Basit (67), 5-22.
http://doi.org/10.37927/al-basit.67_1
Recibido/Received: 1-9-2021
Aceptado/Accepted: 15-3-2022
ABSTRACT: We present in this
work the rock art paintings of
Cortijo de Sorbas IV. Although the
paintings, because of the several
chips of the rock, are in a very
bad state of conservation, the do-
cumented remains and the best
-
be this new site to the Levantine
style.
With this new shelter, there are
twelve knows sites in the Cerro
Barbatón environment, in Letur.
Both of levantine art and sche-
matic art, they make this place
a very important one among the
prehistoric-artistic phenomenon
in the Alto Segura region.
RESUMEN: Presentamos en este
trabajo las pinturas prehistóricas
del Cortijo de Sorbas IV. Aunque
las pinturas, por los numerosos
desconchados del soporte, mues-
tran un pésimo estado de conser-
vación, la morfología de los restos
mejor conservadas permiten ads-
cribir este nuevo yacimiento al
estilo levantino.
Con este nuevo abrigo son doce
los yacimientos que conocemos
en el entorno del Cerro Barbatón
de Letur. Pertenecientes tanto al
estilo levantino como al esque-
mático, convierten la zona en un
espacio destacado del fenómeno
artístico prehistórico dentro del
núcleo del Alto Segura.
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KEYWORDS: rock art, levantine
art, Cortijo de Sorbas IV, Letur,
Albacete
PALABRAS CLAVES: arte rupes-
tre, arte levantino, Cortijo de Sor-
bas IV, Letur, Albacete
1. INTRODUCCIÓN
El descubrimiento de una cuarta cavidad con arte rupestre
en el conjunto del Cortijo de Sorbas, en el Cerro Barbatón de Letur,
sobre el arte rupestre de Letur y Socovos, promovida por el Institu-
to de Estudios Albacetenses “Don Juan Manuel” dentro de la colec-
ción Arte Rupestre en Albacete (Mateo y Mateo, 2021), planteó la
-
cimientos. En el desarrollo de estos trabajos, la inspección rutinaria
del entorno inmediato de los abrigos I y II del Cortijo de Sorbas dio
como resultado el hallazgo de una cuarta cavidad con pinturas que
presentamos en este trabajo.
2. HISTORIA DE LOS DESCUBRIMIENTOS Y LA INVESTIGACIÓN
Letur se incorpora al listado de sitios con arte rupestre pre-
histórico en 1980. En noviembre de ese año, Matías Muñoz Jiménez,
arqueólogo que había desempeñado su labor como Maestro Nacio-
nal de Enseñanza General Básica en la Escuela Unitaria de Las Rejas
entre 1971 y 1975, descubre en el paraje de Sorbas dos cavidades
con pinturas de estilo levantino. Su hallazgo no fue del todo casual
porque, como él mismo reconoce, “por las características del terre-
no, proximidad de otras pinturas y restos del Bronce que previa-
mente había descubierto, era lógico que pudiesen aparecer” (Mu-
ñoz, 1983: 424) (Figura 1).
El propio Matías Muñoz acomete un primer estudio del con-
junto, presentando una breve comunicación al XVI Congreso Na-
cional de Arqueología celebrado en Murcia dos años después. En
su trabajo hace una detallada descripción de los motivos pintados
en ambos covachos, con propuestas cronológicas para cada uno de
ellos, adjuntando también el dibujo de una selección de motivos. Es-
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indígenas de la fecundidad, que relaciona con “prototipos de dioses
orientales introducidos por los colonizadores fenicios, griegos y pú-
nicos del primer milenio” (Muñoz, 1983: 429) (Figura 2).
Figura 1. Matías Muñoz Jiménez, hacia 1974, durante su estancia como Maestro Nacional
en Las Rejas (Letur). © Agustina Pérez Barceló
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Figura 2. Dibujo de las pinturas del Cortijo de Sorbas I. © Matías Muñoz Jiménez, 1983.
El descubrimiento de estos abrigos del Cortijo de Sorbas I y
II despertará el interés de diversos investigadores por esta nueva
-
les de los años setenta se encuentra trabajando en el arte rupestre
de Nerpio, tras la realización de su Memoria de Licenciatura sobre
las pinturas de la Solana de las Covachas (Alonso, 1977; 1980). Sus
trabajos en el Cerro Barbatón le permiten descubrir en 1985 nuevas
pinturas en la llamada Tenada de Cueva Moreno, un lugar que ya
citara M. Muñoz como un espacio en el que aún se encerraba el ga-
nado, aunque él no advirtiera la existencia de las pinturas (Muñoz,
1983: 423). Y esta misma investigadora localizará dos años después
los abrigos de las Covachicas, en uno de los cuales destaca la re-
presentación de dos esquemas esteliformes que propone como la
representación de un ídolo oculado (Alonso y Grimal, 1996: 30).
En este mismo año de 1987 llega a la zona Manfred Bader,
investigador alemán interesado por el arte rupestre levantino es-
pañol. Junto a Katjia Bader desarrollará diversos trabajos de pros-
pección en este mismo paraje. Consecuencia de ellos es el descubri-
miento del Abrigo de la Fuente del Saúco, con trazos esquemáticos
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de barras verticales y una representación humana, que es adscrita
también al ciclo esquemático (Alonso y Grimal, 1996), y del Abrigo
del Barranco Segovia, excepcional conjunto de arte levantino, que
-
bresale una extraordinaria representación femenina, cuidada en los
detalles y de un tamaño excepcionalmente grande (Figura 3).
Figura 3. Dibujo de las pinturas del Barranco Segovia. © A. Alonso y A. Grimal, 1996.
La colaboración que inicia entonces M. Bader con A. Alonso
les lleva a presentar sendas comunicaciones al XIX Congreso Na-
cional de Arqueología celebrado en Castellón ese mismo año, en
las que dan a conocer los nuevos hallazgos producidos en la zona
(Alonso y Grimal, 1989; Alonso et al., 1989). Las búsquedas sobre el
terreno continuarán en los años siguientes. Así, en 1989, A. Alonso
y A. Grimal encuentran el Abrigo del Cerro Barbatón, con represen-
taciones levantinas de cuadrúpedos, y la Cueva Colorá, con dos es-
quemas cruciformes; y en 1999 es A. Grimal quien, en el marco de
un proyecto más amplio de investigación sobre la implantación y
dinámica territorial de las artes postpaleolíticas en el área meridio-
nal de Albacete (Alonso y Grimal, 2000), localiza un nuevo conjunto
en las proximidades de la Fuente de los Tornajos, al norte del Cerro
Barbatón. Se trata de una pequeña cavidad en la que se ha represen-
tado un esquema de los llamados “en phi”, tan característicos dentro
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En 1995, A. Alonso y A. Grimal presentan al IV Premio de
Arqueología “Joaquín Sánchez Jiménez”, convocado por el Instituto
de Estudios Albacetenses, un completo estudio de todas las esta-
ciones con arte rupestre hasta ese momento conocidas en este en-
torno del Cerro Barbatón. La concesión del primer premio a dicho
trabajo procuró su edición íntegra, lo que permitió contar con un
detallado y riguroso trabajo de documentación de todos esos con-
juntos (Alonso y Grimal, 1996). Al margen de las valoraciones cro-
aportan una descripción individualizada de los motivos de cada uno
de los paneles pintados, así como unos correctos dibujos de todas
las representaciones, lo que puso a disposición de los investigado-
res un material de gran utilidad sobre unos yacimientos de los que,
hasta entonces, solo había publicaciones muy parciales y demasiado
escuetas en sus contenidos.
En marzo de 2002, con motivo de la visita realizada por uno
tomar unos datos necesarios para un estudio por entonces en curso
(Mateo Saura, 2001), la inspección del entorno inmediato condujo a
la localización de una tercera cavidad con pinturas de estilo levan-
sostiene en la mano un palo arrojadizo, y una cuidada representa-
ción de cabra montés. El resultado del estudio de este yacimiento
fue publicado en el número 47 de Al-Basit
por el Instituto de Estudios Albacetenses (Mateo y Carreño, 2003).
En 2009, promovida por el Ayuntamiento de Letur y con la
coordinación de Francisco J. Muñoz López, se edita una amplia mo-
-
tulos estaba dedicado, como no podía ser de otra manera, al arte ru-
pestre prehistórico (Mateo Saura, 2009). Esta breve nota hacía una
síntesis de las investigaciones hasta el momento desarrolladas y un
de arte hasta entonces conocidas.
En 2015, el Grupo de Acción Local de la Sierra del Segura edi-
taba un folleto de intención divulgativa en el que se hacía un rápido
repaso por el arte rupestre de los distintos municipios integrados
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en la Sierra, dedicando los capítulos 4 y 5 al arte rupestre de Soco-
vos y Letur.
Este abrigo del Cortijo de Sorbas IV que presentamos es, por
el momento, la última aportación al conocimiento del arte prehis-
tórico de Letur, descubierto, como hemos mencionado, con motivo
rupestre de la localidad (Mateo y Mateo, 2021). Después de realizar
-
bas y en el desplazamiento hacia el abrigo segundo, reparamos en la
existencia, a unos 40 m al sureste respecto de aquel, de una cavidad
que, a pesar de tener un soporte muy afectado por los desconcha-
-
tras sospechas iniciales, ya que pudimos corroborar la existencia de
numerosos restos de pintura a lo largo de la pared, pertenecientes
por su mal estado de conservación. No obstante, entre ellos sí dis-
dos representaciones humanas, todas ellas de estilo levantino.
3. LA ESTACIÓN RUPESTRE
Situada a un altitud de 1.295 m.s.n.m. y una orientación su-
roeste, la cavidad que contiene las pinturas, dividida en dos habi-
táculos menores por una fractura vertical, tiene unas dimensiones
modestas, de 6,50 m de abertura de boca, 2 m de profundidad máxi-
ma y 2,10 m de altura (Figura 4).
El proceso de deterioro de la pared rocosa ha sido muy acu-
sado, hasta el punto de que son muy pocos los sectores en los que
actualmente se conserva el soporte original. Ello ha afectado muy
negativamente a las pinturas.
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Figura 4. Abrigo del Cortijo de Sorbas IV (Letur).
4. LAS PINTURAS
El cubículo de la derecha, por su menor profundidad y orien-
tación, está durante más tiempo expuesto a la luz directa, lo cual ha
en el hecho de que apenas se conserven unos pocos restos de pin-
tura. En un recorrido desde la derecha hacia el centro de la cavidad,
vemos un primer grupo de restos, en el que, con muchas reservas,
del que veríamos el cuello y parte del cuerpo (Figura 5).
A la izquierda de este primer grupo, vemos una de las dos
-
-
ría delimitada por dos círculos concéntricos, con el interior vacío
de color; el cuerpo es alargado en exceso y queda conformado por
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restos de pintura, que posiblemente pertenecieron a esta, aunque
-
tijo de Sorbas I, provista también de una cabeza grande compuesta
-
nas, aunque de un tamaño bastante mayor que este del Cortijo de
Sorbas IV.
Figura 5. Restos de pintura. Abajo, a la derecha, posible cuadrúpedo.
La imagen inferior ha sido tratada con Dstrech.
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Por otro lado, su ubicación dentro del abrigo, justo al lado
de dos pequeñas oquedades de la pared, nos parece del todo punto
intencionada, dándole a estas un papel activo en el discurso exposi-
tivo, papel que lógicamente es imposible conocer (Figura 6).
Figura 6. Figura humana.
El último motivo de esta parte derecha de la cavidad se co-
rresponde con un trazo vertical, ligeramente arqueado, que se rami-
actual nos recuerda uno de los palos de una cornamenta de ciervo,
aunque la ausencia de pintura por debajo de él, en donde el soporte
está totalmente alterado, no permite asegurar que se trate de los
anterior, se dispone debajo de un hueco de la pared. Mide 5,5 cm de
altura (Figura 7).
En la mitad izquierda del abrigo son más numerosos los res-
tos de pintura, a veces conservados en forma de pequeñas manchas,
de color, de las que no podemos colegir una identidad con una míni-
ma seguridad. Pero, de entre ellos, situado en el centro de esta parte
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de que los desconchados del soporte han incidido notablemente en
su trazado, lo que ha motivado que se pierda parte del cuerpo y que
el resto de zonas corporales estén muy afectadas, se reconoce bien
la imagen de un pequeño ungulado. La cabeza es pequeña, de ten-
dencia triangular y con el morro ligeramente apuntado, a tenor de
los pocos restos de pintura conservados, estando coronada por dos
pequeños trazos rectilíneos, que proponemos como las orejas del
animal antes que como una incipiente cornamenta. El cuello, corto,
da paso a un cuerpo alargado en exceso, en el que se percibe cierta
gravidez ventral. La línea dorsal se ha perdido. Las extremidades
son muy lineales, sin detalles anatómicos, y muy prolongadas las
delanteras. Mide 8 cm de ancho y 5 cm de alto (Figura 8).
-
mos destacado. Se sitúa intencionadamente en un trozo plano de la
-
Figura 7. Restos de pintura.
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Figura 8. Cuadrúpedo.
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dades. Aunque no es más que una idea, tal vez aventurada, el relie-
ve donde está la pintura nos recuerda el de un reducido paso entre
abruptos barrancos, lo que nos lleva a pensar en el propio entorno
de la zona, en la que la meseta del Cerro Barbatón está rodeada por
auténticos precipicios como son los de Saúco, Carboneros o Torna-
jos.
En el extremo más occidental de la covacha encontramos la
mayor concentración de motivos pintados. En su estado actual, una
parte se nos muestra como trazos y algunas manchas, si bien para
-
ras humana y de cuadrúpedos (Figura 9).
Figura 9. Dibujo de la parte izquierda del panel.
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En la parte más alta distinguimos los restos de un cuadrú-
pedo, de 5,5 cm de ancho y 5 cm de alto, en el que el cuerpo ense-
ña unas formas ligeramente alargadas. De las extremidades solo se
conservan pequeñas porciones, de aspecto lineal. La cabeza se ha
perdido por completo (Figura 10).
Figura 10. Cuadrúpedo.
Más abajo, en el centro, documentamos restos muy parciales
de una representación humana. Vemos bien la cabeza, de tendencia
Mide 6 cm de alto.
pequeño ungulado que, como los anteriores, presenta unas formas
muy rectas, aunque guarda un poco mejor las proporciones que
aquellos. Mide 3 cm de ancho.
Cierra este grupo de representaciones, por abajo, una peque-
ña oquedad del soporte cuyo interior ha sido pintado de color rojo
(Figura 11).
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Figura 11. Figura humana y cuadrúpedo.
5. CONCLUSIÓN
La morfología de los motivos mejor conservados en este
abrigo del Cortijo de Sorbas IV, al margen de las propuestas teóri-
cas que podamos hacer sobre la eventual identidad de alguno de
ellos, marca cierta diferencia respecto de los otros tres abrigos que
conforman el conjunto. Entre las representaciones humanas estas
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los vemos en las otras tres cavidades, a la vez que la presencia de la
cabeza de círculos concéntricos de uno de los personajes documen-
tados lo emparenta bien con sendos humanos del abrigo I (Mateo y
clara de los modelos y los modos de representación de los abrigos
de ciervo, de gran tamaño, del abrigo segundo o de la extraordina-
ria representación de cabra montés del tercero. Si acaso, sí podría-
mos relacionarlos con los cuadrúpedos del Cortijo de Sorbas I. En
este, aunque varios de los animales se muestran en un estado de
conservación que no nos permite hacer valoraciones concluyentes
al respecto, aquellos que sí se conservan, caso de un cuadrúpedo
propuesto como un carnívoro (Alonso y Grimal, 1996: 22; Mateo y
Mateo, 2021: 33-34) y del ciervo de la parte derecha del panel, sí
enseñan formas próximas a las que intuimos en los cuadrúpedos de
este cuarto abrigo.
Con este nuevo lugar, son seis los abrigos con arte levantino
en el entorno del Cerro Barbatón. Si a estos les sumamos las otras
seis cavidades que conocemos con arte esquemático, en dos de las
cuales conviven los motivos abstractos con otros levantinos, caso
del Cortijo de Sorbas I y de la Fuente del Saúco, convendremos que
el Cerro Barbatón de Letur se erige como un espacio destacado del
fenómeno artístico prehistórico dentro del núcleo del Alto Segura.
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